风筝西施是江南风中最灵动的诗眼，她立于烟雨朦胧的河埠，指尖牵着彩鸢，如蝶似云掠过黛瓦粉墙，柳丝拂过裙裾，流水映着笑靥，风筝在青空舒展，似将江南的温婉、水乡的柔波一并带向远方，每一丝牵引都牵动着千年文脉，风过处，筝鸣与吴侬软语交织，晕染出一幅流动的江南水墨，让时光在此凝成诗行，风中的诗意，尽在她与风筝的共舞里。
春风是江南的信使,它拂过秦淮河的波光，掠过周庄的拱桥，最后停在苏州河畔的老樟树下，那时，总有个身影与风筝纠缠成画——她穿一身素色棉布衫，发间别着朵栀子花，手握线轴的眼神比春水还柔，风筝在她手中活了，能追着云跑，能绕着柳梢飞，连风都慢下来，绕着她打转，人们说，这姑娘是风派来的，叫她“风筝西施”，倒比史书里的西施更鲜活。
竹骨丝绢，裁出春风模样
风筝西施本名婉娘,是苏州河边老风筝匠的独女，她的童年不是在绣房里度过的，而是在满屋的竹篾和颜料间，父亲扎风筝讲究“骨架要韧，纸面要匀”，婉娘便跟着学削竹：手指被篾片划出道道血痕，她却笑着说，这是竹子给的“记号”，十二岁那年，她扎的第一只蝴蝶风筝飞上了天，翅膀上的金粉在阳光下闪得耀眼，父亲看着，眼角泛了泪——那是他扎了三十年风筝，都没做出的“灵气”。
婉娘的风筝,总带着江南的魂，她扎的燕子，翅膀要画上苏绣的缠枝莲；她做的鲤鱼，鱼鳞要用红绸拼成，风一吹，鳞片会随气流颤动，像刚离水的活物，最绝的是她的“美人筝”：绢面糊得薄如蝉翼，眉眼用细笔勾勒，嘴角还点着胭脂，风一吹，裙裾飘飞，真像从古画里走出来的仕女，镇上的孩子都爱缠着她，她便蹲下来，用发绳给每个孩子编个“风筝辫”，说：“这样风筝就能认得你们，飞得再高也会回来。”
线轴在手，便是风的主人
放风筝是婉娘的“魔法”，她从不选人多的广场，总爱在清晨的河边，或是黄昏的渡口，那时雾气未散，水面泛着青灰，她站在石阶上，轻轻一抖线轴，风筝便像被风托着，悠悠升空。
她的手稳得像定海神针,风大时，别人家的风筝早就歪歪扭扭栽下来，她的风筝却能稳稳悬在半空，翅膀忽闪着，像在和风对话，风小时，她便慢慢收线，线轴发出“沙沙”的轻响，风筝便越飞越高，直到变成天边的一个小黑点，有次镇上来了个外地的风筝高手，号称“风筝王”，说要和婉娘比试，结果他的“雄鹰”刚飞起来，就被婉娘的“蝴蝶”绕着飞了三圈，最后竟乖乖地跟着蝴蝶落了地，风筝王红着脸问：“你这线轴，有玄机？”婉娘笑着摇头：“哪有什么玄机？我只是知道风什么时候想歇脚，什么时候想奔跑。”
孩子们说,婉娘的风筝能“听懂人心”，谁家孩子病了，她便扎个“福寿风筝”，让孩子的家人放上天，说：“把病痛放走，把福气带回来。”谁家夫妻吵架，她便扎两只“并蒂莲风筝”，让夫妻一起放，说：“风筝都成双成对，你们也要好好的。”渐渐地，找她放风筝的人越来越多，不只是为了看风筝，更是为了听她说几句暖心话。
风中的诗，江南的魂
风筝西施的美,不在皮囊，而在那双“会看风”的眼睛，她能从柳条的摆动里看出风的强弱，从云的走向里猜出风的去向，有人说她是“风的孩子”，她却摇头：“我不是风的孩子，我只是风的邻居。”
她喜欢在放风筝时唱歌,调子是江南的小调，词是自己编的：“风筝风筝飞呀飞，飞到东家采茶枝，飞到西家摘桃花……”风把她的歌声吹得很远，远到对岸的船夫都停了桨，抬头望向天边的风筝，下雨时，她便把风筝收起来，坐在窗边画风筝画：画风筝飞过周庄的青石板，画风筝掠过西湖的断桥，画风筝停在故乡的老樟树上，她说：“风筝会飞走，但画里的风，永远吹着。”
后来,父亲老了，婉娘接过了风筝铺，她不再只扎传统风筝，还教年轻人扎“高铁风筝”“火箭风筝”，说：“风筝要跟着时代飞，但根不能丢。”每年的清明，她都会在河边放一只“思念风筝”，风筝上画着父亲的样子，她说：“爸，你看，现在的风，比当年还温柔。”
江南的春风依旧吹着,苏州河畔的老樟树依旧茂盛，偶尔还能看到个身影在放风筝，风筝上画着栀子花，线轴转得轻快，像在跳一支古老的舞，人们说，那是风筝西施的影子
